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內容簡介音樂是時間的藝術，只有一次。生命也是。 聽音樂是欣賞聲音的美，有時不僅如此。 貝多芬的《英雄》反應了時代思潮，莫札特強調了生命的天然與自由，巴哈的音樂則是一切音樂中最驚人的奇蹟。 聽馬勒的交響曲，能體會他對死亡的恐懼；布拉姆斯的樂音充滿著綿密緊張的力道；舒伯特鋼琴奏鳴曲冗長卻有迷人的旋律，而史特勞斯的交響詩則滿載了他個人的意志。 音樂，常在人不注意的空隙「鑽」進人的腦中，從而主宰人的情緒。 旅行時，鋼琴曲陪你愉快的欣賞沿途風景。 戀愛時，弦樂曲為你奏出憧憬與猜疑。 獨處時，慢板樂章往往帶你進入沉思之域。 朝外的思想，通常是邏輯的，是想說服人的；朝內的思想，不見得是邏輯的，想要說服的是自己。這本《冬夜繁星》與周志文的散文與小說一樣，都有一種特殊的內省成分。他用文字書寫難以書寫的音樂，紀錄了音樂給他的快樂、痛苦或光明與陰暗。除此之外，他還藉藝術體會人間的悲苦，更從音樂中得到鼓舞，以超越生命的險巇。 作者簡介 作者介紹 周志文 一個受困的人，卻總不忘在各方面尋求更大的自由，可幸的是，他確實找到了一些。 教過書，作過學術研究，但都不很滿意。寫過書，也不很滿意。他年紀越大，越發現還有很多事值得探索。原野蒼茫，天地浩瀚，只要心有所託，應該可以走更遠的路。 譯者介紹 目錄序 夜空繁星閃耀 輯一 不朽與偉大 1誰是貝多芬？ 2一個嶄新的時代 3《英雄》與《英雄》之前 4《命運》前後 5最後三首交響曲 6早、中期的弦樂四重奏 7非得如此嗎？（Muβ es sein?）－晚期的弦樂四重奏 輯二 神聖與世俗 8最驚人的奇蹟─ 巴哈的大、小提琴曲 9巴哈的鍵盤「俗曲」 10巴哈的宗教音樂 11上主憐憫我們（Kyrie eleiso） － 談「安魂曲」 12兩首由大提琴演奏的希伯來哀歌 13莫札特的天然與自由 輯三 音樂是時間的藝術，只有一次 14舒伯特之夜 15聽布拉姆斯的心情 16馬勒的東方情結 17幾首艾爾加的曲子 18英雄的生涯 19理查．史特勞斯的最後四首歌 20音樂中的羅密歐與茱麗葉 21行旅中的鋼琴曲 22許納貝爾 23帕格尼尼主題 24慢板 25敬悼兩位音樂家 自序／導讀
《英雄》與《英雄》之前 通常音樂史家把貝多芬的生平與作品劃分成三個年代，就是初期、中期與晚期，大致上在第三號交響曲（《英雄》，降E大調，Op.55）創作之前的，算是貝多芬的創作初期，時間是1803年之前。從1803年之後，貝多芬進入盛產又豐厚的創作中期，大部分重要的作品都產生在這個年代，在這期間，貝多芬分光是交響去就完成了六首。而自1818年至1827年貝多芬逝世，這九年是貝多芬創作的晚期，最重要的是第九號交響曲（《合唱》D小調，Op.125）、D大調《莊嚴彌撒曲》（Op.123）及第二十九號鋼琴奏鳴曲之後的四首奏鳴曲，還有第十二號弦樂四重奏（Op.127）之後的五首四重奏。嚴格說來，晚期的創作數量明顯少於中期，但作品的內容與形式，比前期都有超乎想像的大改變。 下面是貝多芬九首交響曲的創作年代： 1、 第一號交響曲，C大調，Op.21，1799-1800 2、 第二號交響曲，D大調，Op.36，1801-1803 3、 第三號交響曲《英雄》，降E大調，Op.55，1803-1804 4、 第四號交響曲，降B大調，Op.60，1806 5、 第五號交響曲《命運》，C小調，Op.67，1804-1808 6、 第六號交響曲《田園》，F大調，Op.68，1807-1808 7、 第七號交響曲，A大調，Op.92，1811-1812 8、 第八號交響曲，F大調，Op.93，1812 9、 第九號交響曲《合唱》，D小調，Op.125，1817-1823 音樂史家喜歡把貝多芬的前兩首交響曲（C大調，Op.21與D大調，Op.36）放在一起討論，主要是這兩首交響曲雖然作於維也納，然而是他比較「早期」的作品，他自己的「風格」還沒有充分建立。法國作曲家白遼士（Hector Berlioz, 1803-1869）在聽貝多芬第一號交響曲之後曾說：「這還不是貝多芬，但我們很快就會看到。」這話顯示兩層意思，其一是真正的貝多芬風格在他首部交響曲時還沒形成，第二層意思是，這首交響曲也不可忽視，因為從這首樂曲中已看得出貝多芬的風格在逐漸成形中，不久就可以看到它花開結果的盛況。 白遼士說的不錯，貝多芬的第一號交響曲其實還是繼承著海頓與莫札特的傳統，特別是像奏鳴曲式的構成法，每樂章的兩種主題都劃分得很清楚，還有發展部的動機分割的原則，在在都是依循海頓留下的「規矩」。但也有不同處，貝多芬在第一樂章起始的地方用的是弦樂器撥弦奏出，而且不是本樂章的主調C大調，而是F大調，幾小節轉成A小調，再經G大調才進入後面的C大調，很多學者認為這是一個很大膽的嘗試，貝多芬似乎想選擇一種不很穩定開場秩序，不像海頓、莫札特大部分交響曲那麼穩定的開始，晚於這首交響曲一年寫成的《普羅米修斯的生民序曲》（Die Geschöpfe des Prometheus, Op.43）的開始也是一樣，從這 內容試閱《英雄》與《英雄》之前 通常音樂史家把貝多芬的生平與作品劃分成三個年代，就是初期、中期與晚期，大致上在第三號交響曲（《英雄》，降E大調，Op.55）創作之前的，算是貝多芬的創作初期，時間是1803年之前。從1803年之後，貝多芬進入盛產又豐厚的創作中期，大部分重要的作品都產生在這個年代，在這期間，貝多芬分光是交響去就完成了六首。而自1818年至1827年貝多芬逝世，這九年是貝多芬創作的晚期，最重要的是第九號交響曲（《合唱》D小調，Op.125）、D大調《莊嚴彌撒曲》（Op.123）及第二十九號鋼琴奏鳴曲之後的四首奏鳴曲，還有第十二號弦樂四重奏（Op.127）之後的五首四重奏。嚴格說來，晚期的創作數量明顯少於中期，但作品的內容與形式，比前期都有超乎想像的大改變。 下面是貝多芬九首交響曲的創作年代： 1、 第一號交響曲，C大調，Op.21，1799-1800 2、 第二號交響曲，D大調，Op.36，1801-1803 3、 第三號交響曲《英雄》，降E大調，Op.55，1803-1804 4、 第四號交響曲，降B大調，Op.60，1806 5、 第五號交響曲《命運》，C小調，Op.67，1804-1808 6、 第六號交響曲《田園》，F大調，Op.68，1807-1808 7、 第七號交響曲，A大調，Op.92，1811-1812 8、 第八號交響曲，F大調，Op.93，1812 9、 第九號交響曲《合唱》，D小調，Op.125，1817-1823 音樂史家喜歡把貝多芬的前兩首交響曲（C大調，Op.21與D大調，Op.36）放在一起討論，主要是這兩首交響曲雖然作於維也納，然而是他比較「早期」的作品，他自己的「風格」還沒有充分建立。法國作曲家白遼士（Hector Berlioz, 1803-1869）在聽貝多芬第一號交響曲之後曾說：「這還不是貝多芬，但我們很快就會看到。」這話顯示兩層意思，其一是真正的貝多芬風格在他首部交響曲時還沒形成，第二層意思是，這首交響曲也不可忽視，因為從這首樂曲中已看得出貝多芬的風格在逐漸成形中，不久就可以看到它花開結果的盛況。 白遼士說的不錯，貝多芬的第一號交響曲其實還是繼承著海頓與莫札特的傳統，特別是像奏鳴曲式的構成法，每樂章的兩種主題都劃分得很清楚，還有發展部的動機分割的原則，在在都是依循海頓留下的「規矩」。但也有不同處，貝多芬在第一樂章起始的地方用的是弦樂器撥弦奏出，而且不是本樂章的主調C大調，而是F大調，幾小節轉成A小調，再經G大調才進入後面的C大調，很多學者認為這是一個很大膽的嘗試，貝多芬似乎想選擇一種不很穩定開場秩序，不像海頓、莫札特大部分交響曲那麼穩定的開始，晚於這首交響曲一年寫成的《普羅米修斯的生民序曲》（Die Geschöpfe des Prometheus, Op.43）的開始也是一樣，從這一點可以看出貝多芬想像力與創新的精神。 但嚴格說來，他在第一號交響曲的成就並不是「石破天驚」式的，彷彿一切都有跡可尋。他像剛轉學到一個陌生學校的好學生，初來乍到，只有亦步亦趨的依循著學校與老師設下的規則，一切照章行事，不敢稍作逾越，只是偶爾在不經意之間，也會流露出一絲驚人的火花，而這火花只有內行人才看得到。 第二號交響曲的寫作年代比第一號晚了兩年多，貝多芬的遭遇與心態已與寫第一號交響曲時有所不同。首先是貝多芬發現他的耳疾日趨嚴重，醫生雖未宣告，但他自己已預期終會失去聽覺，另一件事是他的戀愛失敗，內外交逼，使他... |
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